Cuando hablamos del nacimiento del cine siempre tomamos como referencia la fecha del 28 de diciembre de 1895, en la que se proyectaron al público las primeras películas realizadas por los hermanos Auguste y Louis Lumière, en la memorable sesión realizada en el Salón Indio del Gran Café de París.

El 6 de abril de 1896 en Atenas, en el estadio Estadio Panathinaikó, ante unos 80.000 espectadores el rey Jorge I de Gracia inaugura la primera olimpiada de la era moderna. Algunos camarógrafos tuvieron la idea de documentarlo y lo rodaron con sus cámaras de cine. Había nacido la unión entre los Juegos Olímpicos y el recién estrenado cine, algo que marcaría a los dos durante el resto de su existencia.

En los Juegos de Londres de 1908 se firmó un contrato en exclusividad con Pathè Films, para que realizara el rodaje de todo el evento.

En los Juegos de Amberes de 1920 hubo problemas por los contratos de exclusividad con las productoras dejando la exclusividad del rodaje de todos los eventos a la ciudad organizadora. Un hito que, siendo de naturaleza jurídica, influyó decisivamente en el devenir del relato de los Juegos.

El devenir de los Juegos fue discurriendo, como no podía ser de otra forma, con las grandes convulsiones sociales que estaban apunto de ocurrir, tengamos en cuenta que ya había sido suspendidos en el año 1916 por la Guerra Mundial.

Pues bien todo esto culmina en el documental Olimpia en 1936 en Berlín, de la actriz y directora de cine simpatizante del régimen de la Alemania nacionalsocialista Leni Riefenstahl. Es uno de los documentales más completos de la historia y más recordado por recoger los momentos que recogió. Pero tamboreen fue un ejemplo del uso propagandístico del documental, de una narrativa que cuente una realidad que no sea objetiva sino sesgada, del establecimiento de un punto de vista subjetivo al relato, pero con la gravedad de asumir que las imágenes reales rodadas son verdad, sin tener en cuenta su manipulación. El documental es novedoso y sus planos y su concepción marcará mucha de la narrativa siguiente.

En 1946 se retoman los juegos, y se realiza un documental doble de los Juegos Olímpicos de Invierno celebrados en Saint Tropez y los de verano en los Londres bajo el nombre de The Glory of Sport. Los juegos de invierno tamboreen fueron objeto de su correspondiente documental desde el principio de su realización; on.

Este documental de Londres, The Glory of Sport, siempre me hizo reflexionar mucho, en primer lugar la capacidad para poder poner esos adelantos técnicos al servicio de contar como unos jóvenes supervivientes de aquel holocausto, lograban volver a una normalidad. Para mi son como el retrato de las plantas que quedan sanas después de una plaga, siempre produce emoción.

Durante estos tiempos se empieza a encargar los documentales a cineastas de reconocido prestigio y se empiezan a incluir desarrollos técnicos novedosos que van dando un nuevo relato al evento. El uso del sonido profesional, el uso del color, las lentes que permiten acercarse a los protagonistas, la grabaciones slow motion, los formatos panorámicos, etc. etc.

Pero, sobretodo, la inclusión de un director de reconocido prestigio da un salto cualitativo a la narrativa, muchos de ellos o de ellas, no tenia ni idea de deporte, pero eran inigualables en retratar comportamiento humanos, lo que empieza a dar una nuevavía, la humanización; on del propio deporte.

Quizás la culminación de todo esto sea Melbourne Olympic Games 1956, la película de Peter Witchurch para los primeros juegos celebrados en el hemisferio sur.

Cuando se pensaba que aquello no podía ser superado aparece algo novedoso que empezaría a acaparar toda la información y las imágenes, la retransmisión televisiva en Roma 1960, en directo en el salino de tu casa y nacido su primer Icono: Abebe Bikila corriendo la Maratón descalzo en la monumental Roma y ganadora entrada la noche. ¿Se podría pedir más?

Pues si, por una parte se empezó a desarrollar el relato de la realización en directo del evento en la televisión, y otro el relato del evento pasado recogido en un  documental. Y aquí ocurre el milagro, por una parte se asumen nuevas técnicas, nuevos planos, nuevas cámaras, ver la repetición de lo que acaba de ocurrir, ver quien ha sido el ganador, en cierto modo la participación del espectador en el relato, pero, claro es inmediatez nunca porta ser reflexiva y deciden mantener el punto de vista del cineasta para la creación de un documental que recoja esos momentos pero se edite con reflexión, o lo que es mismo, añadir un punto de vista nuevo, el del cineasta.

Cuando ya pensaban que no podía pasar nada mas, pasó. Las Olimpiadas de México 68.

El año 1968 fue extremadamente importante desde un punto de vista político. La República Popular de China estaba en medio de una Revolución Cultural. El intento de libertar Checoslovaquia fue dejado sin efecto por las tropas soviéticas. El gobierno de Francia estaba envuelto en manifestaciones estudiantiles y, a lo largo de Estados Unidos, las manifestaciones por la paz y los derechos civiles estaban a la orden del día. México no fue olvidado en esta oleada revolucionaria: estudiantes y profesores se declararon en huelga y celebraron grandes concentraciones de protesta, reprimidas sangrientamente en la Plaza de las Tres Culturas, a 10 días de la inauguración de los Juegos. Y pese a todo se celebraron.

Por otro lado el condicionante de la altitud de la ciudad de México estuvo detrás del gran número de récords que se batieron, entre ellos el famoso de Bob Beamon que sigue vigente como récord olímpico. Fostbury salto de espaldas y la FIA lo homologó y cambió para siempre la manera de realizar la prueba de salto de altura. Tommie Smith y John Carlos, ganadores de las medallas de oro y bronce en los 200m, levantaron un puño con un guante negro y bajaron la cabeza cuando sonó el himno nacional de su país. Con esta acción, protestaban contra la segregación racial en Estados Unidos y fueron expulsados de la Villa Olímpica. En Atletismo se introdujo el tartan, la pista de color naranja del estadio olímpico. Y todo ello se vió en directo en la televisi;on y se recogi;o en unas increibles imágenes en el documental de Alberto Isaac.

La siguientes Olimpiadas de Munich 1972 fueron encargadas a una serie de de realizadores muy conocidos como: Milos Froman, Athur Penn, Claude Lelouche o Zettering la realizadora Sueca, junto a Ichicawa que ya había realizado las de Tokyo 64. Cada uno contó una historia. Lo que nunca pudieron imaginar fueron los atentados de septiembre negro contra la delegación de Israel, contados en directo a todo el mundo por la televisión.

En 1984 los Juegos Olímpicos de invierno se llevaron a cabo en Sarajevo, la obra aignificativa fue el trampolín de saltos de esquí que estaba prácticamente en la ciudad. El documental se recrea en esa maravillosa y magna obra. Unos pocos años después, en plena guerra de los Balcanes, el esqueleto de mismo era una imagen de zona de la guerra Viendo los informativos de la época se hacía difícil pensar que en aquella antesala del infierno hubo una celebración como fueron elos juegos olímpicos.

Podía hacer referencia a la Realización de la película Maratón de Carlos Saura para los juegos de Barcelona 92 y por ir a lo mas reciente a la película de Tokyo20 Side A de Naomi Kawase, la olimpiada sin público, realmente estremece.

Para terminar decir que siempre me fascinaron esos documental, esas películas, me sirvieron durante mucho tiempo para acercarme profesionalmente a la fotografía deportiva, pero ante todo son una lección de historia, y pese a la parcialidad del punto de vista de los realizadores, es innegable la realidad que retratan porque los hechos son los que son.

Nunca dejan de sorprender los adelantos técnicos se asumen a la narrativa e incluso las ceremonias de inauguración se impregnan de los mismo.

Si se quieren seguir recomiendo el acceso a la página del COI y darse de alta para poder ver este ingente trabajo, https://olympics.com/es/series-originales/episodio/film-oficial-de-estocolmo-1912-the-games-of-the-v-olympiad-stockholm-1912?uxreference=playlist