Segundo de Chomón nació en Teruel en 1871, su infancia y juventud es controvertida unas fuentes le sitúan estudiando ingeniería en Teruel y trabajando como escribiente y otras, más recientes le situaban al año de nacer en Valencia y posteriormente en Barcelona donde podría haber tenido contacto con el cinematógrafo, por primera vez y o que le llevaría a viajar a París desde 1895 hasta 1987 donde ahondaría sus conocimientos en la cinematografía con visitas a Pathé, a Meliès y a la vedette Julienne Mathieu.

En 1987 regresa a España para alistarse en el ejército rumbo a Cuba, trabaja como escribiente en las oficinas de La Habana durante la Guerra de la Independencia. Vuelve definitivamente  a España en 1899 con una buena posición económica.

En ese mismo año decide regresar a París y cumple dos necesidades: casarse con Julliene y profundizar en sus conocimientos cinematográficos. Una cosa le lleva a la otra, Julliene estaba trabajando en el laboratorio de coloreado de películas de Meliès, que era un obseso de esa técnica, y su relación le permitirá conocer el laboratorio por dentro con tal profundidad que le llevará a realizar nuevas técnicas para conseguir el coloreado, logrando patentarlas como propias, para agilizar el proceso de coloreado fotograma a fotograma. Por otra parte su condición de actriz estará presente en sus películas, especializándose en actuar en trabajos técnicos, que requerían la comprensión de la técnica y la repetición perfecta de movimientos

Se relaciona con la productora Pathé Frères y fabrica una cámara propia tomavistas. Empieza a dar el segundo paso decisivo a su necesidad comunicadora, acceder a las técnicas y las herramientas necesarias para contar sus historias en el nacimiento de un arte nuevo, la cinematografía.

Decide regresar a Barcelona con el encargo de hacer documentales para Pathé, fundamentalmente de la ciudad, y realizará: Subida a Montserrat, Bajada de Montserrat y Panorama de Barcelona desde el Tibidabo. Al mismo tiempo monta un taller para comercializar la coloración de películas con Alberto Marro y asocian con Luis Macaya para montar una de las primeras productoras españolas. Consigue su otro Hito, descubre que tiene la idea que quiere expresar, tiene los conocimientos para realizarlas, y sino los tiene los crea y ahora se asegura los medios económicos para realizarlos, en verdad ha cerrado el circulo básico que todo creador de imágenes hemos seguido en nuestra formación.

De estas iniciativas saldrán: Choque de trenes o Los guapos del parque, películas en las que empezará a dar rienda suelta a su imaginación y su necesidad e contar historias fantásticas. En choque de trenes utiliza el Stop Motion por primera vez y será algo habitual en sus realizaciones, llegando a ser el primer realizador que graba stop motion con objetos moldeables. Todas estas cosas que nos parecen tan normales al día de hoy fueron una conmoción tanto para el público, como para la profesión.

Pathé Films ve como Gaumont y los estudios Meliès le sobrepasan en público con sus películas fantásticas, por lo que ofrece un gran contrato a Chomón para que regrese a Paris y realice películas fantásticas y ayude a realizar los efectos visuales de otros directores que trabajaban para los estudios. En 1905 empieza a desarrollar todo y aparte de sus efectos visuales, y la creación de una cámara que permitía avanzar y atrasar la película y poder volver a impresionar celuloide ya usado, lo que se llamó doble exposición.

De aquella época nace su obra maestra el Hotel Eléctrico, desarrollando por primera la técnica de pixiliación, o stop motion con humanos, algo tan importante en la historia del cine que recogieron en video clips musicales de Peter Gabriel o Talking Heads setenta años después.

Decide volver a Barcelona en 1910, tras no renovar el contrato Pathé y empieza a ver la cara b de las producciones cinematográficas, la ausencia de dinero, pero en ese momento le llaman de Italia para que colabore en las grandes superproducciones que se estaban realizando y culminan en Caviria una de las películas mas famosas de la Historia del cine mudo europeo.

Pasada la I Guerra Mundial regresa a París donde participara en el icono de la época, Napoleón de Abel Gance, la mega producción de nueve horas que arrasó Europa con sus tres proyectores proyectando a la vez, algo único para un personaje único.

Todo esto le animo a seguir probando el color en el cine y en un viaje a Marruecos para grabar recursos con los que experimentar enfermó y murió en Paris unos meses después, era el 1929.

En esencia fue una persona muy creativa que utilizó y fabricó las herramientas y creo técnicas para contar las historias que tenía en su mente, y lo hizo de una forma maravillosa y única, y lo que es más importante de una manera pionera.

Cuando el cine empezó a enseñar historias arguméntales el cine fantástico cayó en picado, ya no quería la gente ver trucos querían ver historias y en eso supo estar a la altura y ayudar a contarlas usando esas técnicas cuando fuese necesario o lo que es más interesante buscar los recursos para contarlas en las historias, en cierto modo logra introducir los efectos especiales en la narrativa.